《1921》每一秒都饱含致敬

 全球视野、诗情画意表述、青春年少情绪，正在热映里的影片《1921》站在2021年，真情回顾一百年前的建军历史时间。此片自公映至今获得了观众和业界一致好评，截止到昨日，《1921》公映12天票房成绩已超4.17亿人民币。此片总监制兼电影导演黄建新说，这部影片前后左右写作共花掉了五年时间，“每一秒身后都藏着一份心意，蕴含一份敬礼。”

拍毛泽东慢跑艺人练过七个月

筹划《1921》时，毛泽东那一句“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”一直索绕黄建新心中，由于“中共一大”意味着里很多人为因素改革壮烈牺牲鲜活的生命。“这些人在寻觅信仰的情况下，把生命绑到无产阶级革命装甲战车上，这也让我她们形成了深刻敬仰之情，成为大家写作最原始驱动力，同时为本片的诗情画意化表述带来了根据。”片中有许多诗情画意表达出来的文章段落，例如李达居所正对面那一个象征希望的女孩儿，例如李达在房顶应对日出后的呼喊，也有毛泽东在上海街边飞奔的那场戏。

拍毛泽东慢跑，是黄建新斟酌了好久的念头。他说道，他小时候读《山海经》，见到中国最古老的神话传说里那些顶天立地英雄人物在荒原上大步走追求，大幅震撼人心，一直想在电影中拍一回。“毛泽东爱游水，爱跑步，并且慢跑这种行为和他一辈子所追求的思想是合拍的。”这场戏可以说是一个纯影片文章段落，用飞奔这种行为进到毛泽东的主观世界，呈现我从少年时期到青年时代对革命理想的认识，在情绪上富有能量。

“摄像镜头升至是多少格、搭配什么歌曲、用哪种镜头语言、毛泽东跑步的步幅，不是随意地，全部都是通过计算出来的，让它累加在一起可以跟观众们观看电影后的心理状态韵律合一，让观众们情绪在瞬间爆炸。”黄建新表露，他一开始和影片中扮演毛泽东的女演员王仁君碰面，就问他，你跑步的姿势好看不好看，王仁君答，还好。黄建新说，太阳能跑还是不行，还要有悦动的感觉了。因此，王仁君使用了七个月时长练习跑步，实拍视频三天，还特地为了能这一场戏。

以心理障碍对接物理学时光

在叙事手法上，《1921》并没有遵照线性的先后顺序而言小故事，反而是依照建军过程的心理状态来推进。在黄建新看起来，如今世界电影都侧重于随意变换叙述视角，观众们已经非常习惯性，并且，从心理上看，个人情感在记忆里的正确引导水平通常超过物理时间。因此，在《1921》的视频剪辑上，黄建新勇于创新，以心理障碍的对接取代物理时间的对接。

“例如电影一开始是陈独秀回首过去，我不想写成理智画外音，反而是使用了6个时光来呈现这一段。一开始是开窗子，陈独秀的一双眼睛，那是他将要刑满释放的一刻；随后，摄像镜头返回1840年，从第一次鸦片战争提到五四运动；然后李大钊在街上，陈独秀在‘新天地’撒宣传单被捕，再从李大钊在监狱外欢迎他；又回到了二人在监狱碰面……实际上，这6个时光呈现出来的仍然是一个时光。在影象表述的世界中，过去式、未来时、想像时，全是现在进行时。如果把所有的东西都当现在进行时去看待，它不仅能讲明白，也能给影片产生一点神秘感，不容易显得十分冗杂俗套。”也有电影片尾几个革命先烈的放弃场景，并非按时间顺序，而是用场景下的感召力水平排序，“例如杨开慧殉难这场戏正中间插到了邓恩铭放弃的情节。也有叙述完何叔衡嘴巴外露一丝微笑，翻身往下跳悬崖，时间轴又回到了1921年。尽管时间轴是跳着，但情感逻辑是一环套一环的。”

每一期《新青年》都去查过

作为“细节控”的黄建新，在拍《1921》的时候把小细节抠到极致。他说道，故事是影片的安全通道，有时是情绪安全通道，有时是叙述安全通道。“假如说《建党伟业》拍历史时间，那样《1921》便是拍人。人怎么拍摄？要依靠小细节。”

影片中有一场戏，是何叔衡亲眼看到军伐烧书，奔走呼号“烧书必遭天谴”，在场的职工、学生们都悲痛难忍。拍照这场戏时，原定的学生们艺人来不了，摄制组需要从群演里挑一些来代替。结论那一天黄建新的画面也不敢往前推，“最大的问题是目光错误，不是这种纯粹专心的目光。最后我们再拍，全是找大学三年级以内的学生们来，她们往这一站，我跟他说要喊什么口号，她们都喊得神情专注，摄像镜头随意设计方案，随便拍，全是慷慨激昂美好的青春。”

哪怕是一些观众们很有可能没注意的小细节，黄建新也严格执行历史事实和剧情来，“例如李达被敌人追踪，从上海法租界一路到公共租界。两个区域的交通法规是不一样的，上海法租界靠右行，一到公共租界就靠左边行，中间是一个环岛路。我们都是严格执行当前情况拍出来，很有可能观众们彻底感觉不好，但是我们便是这么做的。”也有，影片中“中共一大”召开会议后的一个玻璃瓶子游戏道具，摄制组从头至尾找了一个700好几个；影片中每一期《新青年》的时间也，黄建新都认真仔细过，“小细节便是相信度，假如你小细节都是错的，很多人就会认为你在乱编。”